曾翔书法辑评

石开：曾翔的点画颇有表现力，形象地说，刚毅、倔强、厚实，再加上几分戏谑式的灵动。因为他最早是以二爨的线型虽然厚实，但乖戾之处如果学得不好，会很容易形成习气，从而拒绝与其他线型的掺和与协调，所以近百年来，每见有学爨而僵化的，总不见学爨能渗化的，但曾翔是我见到反爨嫁接帖字，而能谐和的难得的个案。

      当今学书，一般主张碑帖兼习。如果考虑到“先入为主”的现象，那么先碑后帖，或先帖后碑是值得研究的。我以为先碑后帖作为书法入门至少有两个好处。首先，由于碑字重造型，塑变的可能性大于帖子，初学者习碑在前，无异加强了结字训练的力度，为日后字型塑变打好基础。其次，碑字点画一般比较厚实，形状相对朦胧，这也有利于日后的塑变。习碑达到一定程度，然后入帖，以帖的高品质的点画来调理碑字点画上的粗糙，这样应该更容易事半功倍，而曾翔正是先碑后帖的成功例证。他的厚实来于碑，灵魂来于帖，两相得益，点画质量自然可观。

严学章：因为到处流窜，到处帮忙，就免不了酒场饭局。每每酒场，曾翔总能喝得够哥们，不是把哥们放倒，便是被哥们放倒，于东倒西歪里尽得酒兴，鼾声如雷，“不识归乡路”。帮忙越多哥们便越多，哥们越多酒场便越多，酒场越多找他帮忙的哥们便越多。如此滚雪球，曾翔的“流忙”就滚成了“京成大流忙”，并有向“超大流忙”膨胀的势头。真为曾翔提心吊胆，怕他招架不住，有朝一日散了架——垮了。好在他时常休息在醉梦里。他醉倒的时候，只有哥们帮他的忙了。

李松：曾翔学书是以思锐取胜，以智敏代劳。首先是学东西快。别人耽之十日可及者，他可三五日；别人临之十纸可似者，他便三五纸；别人拟之十通可神者，他能三五通。再是学东西像。若摹端丽就端丽，若抚野朴则野朴。学草则畅，追碑能古，扑时人也能抓个七八不离九。三是学了敢用会用。凡他抚摸过的东西，或是他用他的眼瞄摄过的东西，上手入眼之后立即可化用到作品之中（他的印章创作表现得更明显）。

      他的灵气往往更主要的是表现在学什么用什么上。学书的需要走取法用法之路，这里必须有一个品位格调问题在先。若是学得奇快，用得奇速，一下手便是满纸低俗之字，那这种“灵气”是相当可怕的灵气！曾翔之学取用就正体现在他的鉴择之中。他极少整端合盘、生吞囫囵，可能是取用局部，可能是化用气息，也可能是揉掺感觉。所以，他的作品有时可以切摸到脉络，有时又难以解辨出处。搞艺术必须如此。

刘墨：我看过曾翔写字，没有想到风格豪放的他，下笔很是谨慎，在谨慎中可以看出他是在思考字的结构与笔法。他也很注意用墨，运笔的快慢与墨色的变化是相关联的，他在技巧的处理上大胆、冒险，透着惊人的胆略，而他就是在这样的创作状态中一件件创作着他的佳作。

刘智先：解读曾翔的书法作品，不能不叹服其过人的胆略和才情。曾翔首先敢于打破大多数墨客的囿于陈规，他十分巧妙地把书法艺术拓展到美术化的视觉效果方向。在书法越来越脱离文字性实用价值的今天，这无疑是作为艺术存在和发展的必由之路。曾翔的高明之处在于他并非一刀把传统的文脉割断，而是将传统作了现代审美意趣的变通和延伸。曾翔在秦砖汉瓦、简牍写经、魏晋碑刻等方面用功甚勤，故其作品既有古朴之气息，又有新颖之“款式”。观曾翔近作，其谋篇布局大多采用散点式的满章法构成，或取其疏朗洒脱，或取其茂密遒实，在大小相间、摇曳跌宕的零知己之中求得一种大秩序、大统一。曾翔闲涉丹青，颇谙水墨三昧，故于枯湿浓淡之质最见鲜活，辅以生辣朴拙之线条、铿锵抑扬之顿挫，雄强备而风流出矣。所谓气韵生动者，当作此论。而曾翔闲适、冲淡的创作心态更为他的作品平添了几分质朴自然和率意天成。

白爽：曾翔饱满的激情缘于其内心坦荡的心境。他重感情、薄名利，他热心助人、善解人意，有非常好的人缘。无论是在师长、同道还是在朋友及家人面前，他都能担任一个令人满意的角色，都能营造一个磁场，聚集旺旺人气。攻习艺事，历来多言格调，而格分高低，真能“不以物喜，不以己悲”地面对这个世界，便真修到了一种境界。曾翔的激情之外，还有一种别样的从容，他身忙心闲，每每可以从容地读书用功，从容地勤奋创作。我以为这是人类文化延续中的一种非常重要的精神，这一为人类文化的积累和延续尽心尽力、近“呆傻”的追求，其实正是激起超拔精神的渊薮所在。

孟会祥：

曾翔先生一直是书坛风云人物。潮头浪尖，尽得掌声，当时也多遭物议。平心而论，曾翔对于碑派书风、民间书风的开拓，功莫大焉。他是擅于把所做事情做到极致的。为人，一副热心肠，平易而真诚，谦谦君子；而酒阑兴发，呼天抢地，发扬蹈厉，如入无人之境。其平易而真诚，不妨其圆融通透，惯于世路；其呼天抢地，又绝非借酒使兴，而转为襄助大局。为艺，则不拘篆隶行草，或紧收中宫，气象萧森；或渴骥奔泉，乱石崩云，也是占据两极，力避凡庸。所谓无过无不及、不偏不倚，为曾翔先生所不取，他营构的是狂狷之美。似乎与生俱来的形式感悟能力，帮了他的大忙。线条的金石气息是他的看家本事，不论他的结体如何变怪拗峭，皆出之以醇厚的线条，所以其书奇巧而不怒张，诡秘而不妖媚，总是有一丝熟悉的温煦，大动人心。

曾翔先生的书法风格，早为书坛熟知。我有时猜想，如果曾翔先生找出一种或一类有历史感的书迹，以之为依据或借鉴，对自己的风格加以强化、纯化，会不会接受面更多一些呢？当然，那样也许有了机心，便不利于浚发灵台，也未可知。