施邦华          

　　鲍家虎是位多才多艺的艺术家。他50年代末毕业于山东艺专，毕业后，他被分配到山东省群众艺术馆工作。当时，馆里的工作重点是民间美术，为了工作需要，他毅然放弃了他心爱的国画创作，全身心地扑到民间美术事业上去，他终日顶风冒雪，摸爬滚打在齐鲁大地的旮旮旯旯里，挨家挨户地搜集、挖掘、整理、研究各种传统民间美术品，由于他的努力，几年工夫便搜集到上万件民间美术品，此外，他还著书、出画册、办讲座、搞展览……
　　众所周知，民间美术是中国伟大的民族艺术传统之一，其起源可上溯到数万乃至数十万年前的旧石器和新石器时代。当时，我们的先民制作的串饰与彩陶，其艺术水平之高超，令全世界都为之倾倒！正是这种独具一格的、代代相传的、而又价廉物美的、老少咸宜的民间美术品，才真正称得上是我省艺术百花园中的一株最茁壮、最鲜艳、最富于生命力的奇葩！而鲍家虎就是这株奇葩的好园丁！
 　　既然鲍家虎已身兼国画与民间美术二者之长，这就促使他产生将此二者有机地融合起来的构想，这一构想，我认为是鲍家虎最为可贵的地方。他不断地摸索、试探，终于很快便找到了一种以民间美术品为主体，以意笔国画为副体的绘画新形势，这是一种与众不同的大胆构想形式。以往，在山东民间，也曾有过“扑灰画”“中堂画”一类手绘的绘画形式，骤然一看也像是用民间美术和国画结合起来似的，经仔细比较后可以看出，鲍家虎的画仍是与它们不同的，主要区别在于：鲍家虎的画，色与墨的对比特别强，而其整体效果却不失于和谐协调。鲍家虎善于利用墨色和彩色的良好搭配关系，特别是利用多层次的灰色（灰色与任何色都容易调和），将它与主体色互相衬托，效果特别之好。有时，又采取色中有墨，墨中有色的手法，这样，整个画面自然就鲜会不协调的了。不论主体还是副体，鲍家虎始终抓住一个“拙”字，“拙”，也就是返璞归真，一切纯出自然，无任何一点矫揉造作，这是艺术上的最高难度，尽管天真烂漫得几乎像幅儿童画那么简单也罢。而整幅画面都已被这个“拙”统帅起来了。
 　　最后，我想在这儿再提一下鲍家虎的那独特的装饰手法。他的装饰手法是源于传统而又有所创新的，不像某些目光短浅之辈，只知生吞活剥，照抄外国人的模式，还沾沾自喜地自诩其能呢！而鲍家虎的画，他给观众的第一印象就是一幅地地道道深谙民族艺术精髓的人画的画，从而令人倍增亲切之感！
 　　今天，在祝贺鲍家虎在艺术上取得骄绩的同时，我们满怀着期待的心情，期待他能在原有的台阶上再上一个新的台阶，为广大人民群众创造出更多更好的精神食粮来！

（作者为著名书画家、原山东省美术馆副馆长）